История кино
Страх — это субстанция, непосредственно связана с живописью. Я думаю, все дело в том, что Дэвид Линч занимался живописью и увлекался Кокошко. Ясно, что ничем хорошим это закончиться не могло. Понятно, что человек, который любит Оскара Кокошко, начинает относиться к страху как к простуде, испытывая различные средства борьбы с ним.
Експресионизм способен вганяты в депрессию, но если ты сумеет выбраться оттуда, ты можешь научить других, как открывать дверь в свое подсознание, а главное — как их потом за собой надежно закрывать, чтобы страх не виривалися наружу, мешая спать и жить. Страх — это субстанция, непосредственно связана с живописью, страхи нужно рисовать, они имеют четкие контуры, которые следует фиксировать на бумаге или пленке, чтобы они не жили в твоей голове, как цыгане на железнодорожном вокзале. Образы Линча фиксируются как отдельные картинки, эдакие открытки на память, которые ты рассматриваешь со страхом и восхищением, ведь этот робкий интерес, привлекательность ужаса и невыразимое восхищение невиданным, однако ясно, и делают кино важнейшим из искусств.
Среди признанных в мире международных кинофестивалей Сан-Себастьян занимает особое место ввиду несколько моментов. Он является одним из старейших и самых престижных и, являясь форумом прежде всего испанского и испаномовного кинематографа, вместе с тем активно привлекает действительности мировое кино, проявляя особый интерес к менее известных кинематографе.
Такая направленность делает его интересным для Украины, которой за шестнадцать лет независимости политической еще предстоит получить независимость культурную и кинематографические. Сан-Себастьян — это следующий рубеж, который имел бы манит жаждущих признания дома и мире украинских фильмарив. Фестиваль интересно сочетающий глобальные и национальные аспекты современного кино, ярко демонстрируя общепринятый в западной кинонауци постулат о том, что каждый национальный кинематограф является синтезом местного, национального и международного.
В воскресенье, 26 апреля, в 23:30 в программе — бельгийское кино. Веселая комедия, которую творили сразу трое режиссеров. Все они дебютанты в большом кино — Фиона Гордон, Доминик Абель, Брюно Роми. А лента их называется «Айсберг» / L'Iceberg (2005, Бельгия).
Перед нашими глазами развернется сюрреалистическая история женщины, случайно... закрыли в холодильнике ресторана быстрого питания. Проведя ночь среди замороженных продуктов, она уже не в состоянии вернуться к нормальной жизни: ее постоянно преследует образ айсберга. Противостоять этой мании невозможно — и наша героиня бросает родину и отправляется к морю, где находит новых друзей, любовь и корабль, который отвезет ее в страну айсбергов.
Сразу не заметив отсутствия жены, ее напивсомнамбуличний человек начинает понимать, что чего не хватает. И, как это бывает не только в кино, его давно угасший любовь разгорается с новой силой. Он готов на любые подвиги, чтобы вернуть свою неожиданно утраченную половинку.
Кинорежисер, сценарист и продюсер Гас Ван Сент принадлежит как бы двум разным кинематографа — американском независимом, а также голливудскому мейнстриму. Однако в середине восьмидесятых, когда собственно и состоялся полнометражный дебют режиссера, Ван Сент вполне соотносил себя с американским андеграундом, существовавший в своеобразном гетто и предназначался для посвященных.
И речь идет не только и не столько о художественной исключительность. Именно Гас Ван Сент был одним из первых американских кинематографистов, кто не просто осмелился показать на экране гомосексуальное любовь, но и сумел сделать его вполне универсальным зрелищем, предназначенным широкой публике. Его дебютный фильм «Дикая ночь» является своеобразной точкой отсчета для непредвзятого показа гомосексуалов на экране. И эта скромная черно-белая картина стала не только художественным достижением молодого режиссера, но и открыла для него дверь крупных студий.
