Презентации
Восьмая «Трайбека» стартовала 22 апреля. Этот международный кинофестиваль продлится до 3 мая. Это один из самых молодых и одновременно важнейших международных кинофестивалей, которые проходят в США. В атмосфере экономического кризиса, которому пока не видно конца, фестиваль имеет более рабочая, чем парадные тональность.
Одновременно кризис лишь кое-где отразилась на его статистике. Вот несколько красноречивый цифр (в скобках соответствующие данные за 2008 год). Всего на конкурс было подано 4720 фильмов всех жанров (4835), в том полнометражных — 85 фильмов (120). В конкурсе полнометражных игровых фильмов участвует 12 (12), и полнометражных документальных 12 (12).
Не будет преувеличением сказать, что Феликс Соболев сделал революцию в научно-популярном кинематографе. Он сумел заинтересовать зрителя рождением мысли, научным экспериментом. В отличие от многих своих предшественников, Соболев избегал сухой констатации фактов. Режиссера не интересовали экранизации научных докладов как таковые. Фильмы Соболева содержат элемент игры, магии, театра. И в этом плане они очень похожи на игровые ленты ...
Соболев является одним из первых режиссеров, кто за основу драматургического действия принял научный эксперимент. Собственно в этом и заключается главный киновинахид постановщика. Он воспроизводил эксперимент на экране, так сказать, в реальном времени, от начала до конца, по всем правилам драматургии. Таким образом, это «научное шаманство» как будто рождалось на глазах у зрителей, и они сопереживали увиденному.
В пятницу, 10 апреля, в 23:00 в программе лента российского кинорежиссера Павла Руминов «Мертвые дочери» / «Мертвые дочери» (2006, Россия), который перед съемкам вызывающе заявил: «Если Серджо Леоне снял в Италии вестерн , значит, мне наверняка нужно снять японский гороря в России »...
Итак, история в этом «японском фильме ужасов» на российский лад такая... Когда-то в России сумасшедшая мать одной глухой несчастной ночь утопила трех своих маленьких дочерей. Ее отправили в сумасшедший дом. Прошло несколько лет и там же эту мать-душегубку нашли жестоко убитой при помощи трех видов холодного оружия. Свидетели утверждали, что это кровавое преступление совершили трое девочек-подростков... Ну, это, собственно, так сказать, предпосылка экранной истории, героями и жертвами которой становится, казалось бы, ну совсем безенвинна, заурядная и серая компания молодых россиян.
«Антенна» Эстебана Сапира, даже несмотря на весь свой непростой кинематографический подтекст, а возможно, именно благодаря ему, оказалась картиной не только амбициозной, но и достаточно сложной в производстве. Парадокс «Антенны» в том, что антитоталитарным пафос в ней воплощены инструментами тоталитарной пропаганды.
Режиссер использует эстетическими открытиями, которые осуществили в начале двадцатого века немецкие и советские авангардисты, одержимые желанием создать новый мир и одновременно напуганы темными призраком этого самого нового мира. Наконец, авангард невозможно воспринимать вне идеологией и практикой двух крупнейших тоталитарных режимов недавнего прошлого — сталинского и гитлеровского.
